Классическая литература

Наследие древнегреческой архитектуры лежит в основе всего последующегоразвития мирового зодчества и связанного с ним монументального искусства.
Причины такого устойчивого воздействия греческой архитектуры заключаются вобъективных ее качествах: простоте, правдивости, ясности композиций,гармоничности и пропорциональности общих форм и всех частей, в пластичностиорганичной связи архитектуры и скульптуры, в тесном единстве архитектурно-эстетических и конструктивно-тектонических элементов сооруужений.
Древнегреческая архитектура отличалась полным соответствием форм и ихконструктивной основы, составлявших единое целое. Основная конструкция —каменные блоки, из которых выкладывались стены. Колонны, антаблемент
(лежащее на опоре-колонне перекрытие) обрабатывались различными профилями,приобретали декоративные детали, обогащались скульптурой. Греки доводилиобработку архитектурных сооружений и всех без исключения деталей декора довысочайшей степени совершенства и отточенности. Эти сооружения можноназвать гигантскими произведениями ювелирного искусства, в которых длямастера не было ничего второстепенного.

Архитектура Древней Греции тесно связана с философией, ибо в ееоснове и в основе древнегреческого искусства лежали представления о силе икрасоте человека, находившегося в тесном единстве и гармоническомравновесии с окружающей природной и социальной средой, а поскольку вантичной Греции получила большое развитие общественная жизнь, тоархитектура и искусство носили ярко выраженный социальный характер.

Именно это непревзойденное совершенство и органичность сделалипамятники древнегреческой архитектуры образцами для последующих эпох.

Древнегреческая архитектура развивалась двумя стилистическимипотоками, в двух ордерах (дорическом и ионическом), которые сложились в VIIв. до н. э. Под ордером в архитектуре понимается определенная системасочетания и взаимодействия несущих (поддерживающих) и несомых
(перекрывающих) элементов. В античной архитектуре это отдельно стоящиеопоры-колонны и лежащее на них перекрытие — антаблемент.

Главные структурные элементы двух ордеров один и те же. Основаниемдля них служит обработанная по всему периметру ступенями площадка —стилобат. На ней, по всему внешнему контуру храма, устанавливались колонны,состоящие из трех частей; базы, ствола и капители.

Дорический стиль наиболее простой, лаконичней по своей форме. Главныеотличительные особенности этого ордера — строгость и простота.

Ионический стиль сложнее и насчитывает больше деталей. Главные чертыионического стиля — легкость пропорций, большая дифференцированность форм,изящество и относительная декоративность. Помимо двух основных стилейдревнегреческая архитектура разработала еще третий — коринфский.

Коринфский стиль еще легче ионического и должен рассматриваться каквторичное образование, возникшее на почве ионической архитектуры.

В наиболее четко выраженном виде ордерная система выступает в храмах.
Древнегреческие храмы отличались небольшими размерами по сравнению сдревнеегипетскими и были соразмерны человеку. Богослужения происходили внестен храма, который считался домом богов. В плане храмы представлялипрямоугольник, окруженный по периметру колоннами, с двускатной крышей. Входбыл украшен треугольным фронтоном. В центре храма помещалась статуя тогобожества, которому был посвящен храм. Композиция греческих храмов различна.
Ордерные стилистические элементы используются в каждом из типов сооруженийособо.

Самым простым и самым ранним типом храма был дистиль, или «храм вантах». Состоит он из святилища — целлы, прямоугольного в плане, переднийфасад которого представляет собой лоджию с центральным проемом. По сторонамлоджия ограничена боковыми стенами, которые и называются антами. Междуантами по переднему фронтону ставились две колонны (поэтому храм назывался
«дистилем», т. е. «двуколонный»).

Второй, также относительно простой тип храма — простиль. Он сходен сактовым, различие лишь в том, что простиль имеет на фасаде не две, а четыреколонны.

Третий тип — амфипростиль. Это как бы двойной простиль — портики счетырьмя колоннами находятся и на переднем, и на заднем фасадах здания.

Четвертым типом храмов является периптер. Это наиболее частовстречающийся тип храмов. Он окружен колоннами со всех сторон, попериметру. Обычно на переднем и заднем фасадах по шесть колонн, аколичество боковых определялось формулой 2? + 1, где ? — количество колоннна переднем фасаде. Иногда на боковых фасадах размещался не один, а дваряда колонн. Такой тип храма называется диптер. Существовал в Гредии ещеодин вид храма — круглый периптер, где святилище — целла — имелоцилиндрическую форму и по всему периметру храм был окружен кольцом колонн.

Греки применяли в своих сооружениях, в том числе и в храмах, балочныеперекрытия. Расстояния между опорами были невелики и не превышали 10 м.
Ордерная система греков представляет собой стоечно-балочную конструкцию.
Ордера применялись не только при проектировании наружных портиков, но и вовнутренних объемах зданий, в интерьерах.

Исключительное значение для последующего развития мировой архитектурыимеют принципы архитектурно-планировочных решений Греции, выраженныенаиболее полно в ансамблях.

Так, в ансамбле Афинского акрополя асимметрия сочетается сгармоническим равновесием масс, продумано взаимодействие отдельныхсооружений между собой и учтена последовательность в восприятии зданийснаружи и внутри комплекса, зодчими продумана тесная связь этогоархитектурного сооружения с окружающим ландшафтом. Афинский акрополь
(«верхний город») — природная скала удлиненной формы с плоской вершиной. Ееразмеры — около 300 м по длине и 130 м по ширине. В основу ансамблязаложены два последовательно проводимых принципа, которым следоваладревнегреческая архитектура: гармоническое равновесие масс и восприятиеархитектуры в процессе постепенной, «динамической» ее развертки.

Греческие зодчие уделяли исключительное внимание природным условиям истремились всегда обдуманно и с наибольшим художественным результатомвводить свои сооружения в окружающий пейзаж. "Жемчужиной" акрополя являетсяхрам Парфенон, центральное сооружение ансамбля. Это большой периптер (8х17колонн с высотой 10,5м). Созданию впечатления гармонии и величавой красотыспособствует активное применение скульптуры и снаружи, и внутри храма.
Именно поэтому Парфенон является одним из ярчайших образцов в мировойархитектуре подлинного и глубокого синтеза искусств.

Помимо храмов греческие зодчие возводили много других архитектурныхсооружений общественного характера: стадионы, палестры (зал длягимнастических упражнений), жилые дома, театры (одеоны). Театры в Грециярасполагались на склонах холмов. Поперек склона делались подмостки длязрителей, внизу перед ними возводили сценическую площадку для выступленийхора — «орхестру», а актеры находились на эстраде, «скене». Самый большойтеатр вмещал до 25 тыс. зрителей.

Жилые дома часто имели в центре прямоугольный дворик, куда выходилидвери и окна помещений. При наличии двух этажей в верхнем располагалсягинекей — женская часть дома. Основное помещение — андрон — предназначалосьдля пиров и трапез.

В период эллинизма главной темой архитектуры становитсяградостроительство. Строятся новые города и многочисленные торговые центры,строительство проводится в больших масштабах и быстрыми темпами. Появляетсянеобходимость выработать технические приемы и теоретические основы длявозведения бесчисленных зданий различного назначения. Они обобщаются вархитектурных трактатах, авторы которых на основе изначальных принциповдревнегреческого искусства стремятся разработать пути рациональногостроительства и в архитектурно-планировочном, и в техническом отношениях. Вэто время разрабатывается принципиальная схема планировки города,расчленяемого прямолинейной сеткой улиц на равновеликие кварталы. В центрегорода располагались общественные сооружения — народное собрание, городскойсовет, базилика (судебно-административное здание), гимназии, школы, храмы.
Центральная городская площадь приобретает характер рыночной (агора). Иплощадь и улицы окаймлялись портиками, создающими тень. По контуру городаопоясывались оборонительными стенами.

Композиция общественных сооружений, многообразных по функциям, такжеочень различна. Но существует общий пространственный прием, которомуотдавалось предпочтение, — использование темы перистильного двора, которыйв различных комбинациях сохраняет значение композиционного центра здания.
Акрополь

- (греч. akropolis, от akros – верхний и polis – город), возвышенная иукрепленная часть древнегреческого города, крепость, убежище на случайвойны. На Акрополе обычно строили храмы в честь божеств-покровителейданного города. Наиболее знаменит Акрополь в Афинах.

[pic]

Его постройки изысканны по пропорциям и гармонично связаны спейзажем. Этот ансамбль, созданный под общим руководством Фидия, состоит изпарадного входа Пропилей (437–432 до н.э., архитектор Мнесикл), храма Афины
Нике (449–420 до н.э., архитектор Калликрат), главного храм Акрополя и Афин
Парфенона (447–438 до н.э., архитекторы Иктин и Калликрат), храма Эрехтейон
(421–406 до н.э.).

АКРОПОЛЬ в Афинах, укрепленная часть древних Афин, где находилисьглавные святыни города, знаменит своими культовыми постройкамиклассического периода.
История создания

Афинский Акрополь, представляющий собой 156-метровый скалистый холм спологой вершиной (ок. 300 м в длину и 170 м в ширину), место древнейшегопоселения в Аттике. В микенский период (15-13 вв. до н. э.) являлсяукрепленной царской резиденцией. В 7-6 вв. до н. э. на Акрополе велосьбольшое строительство. При тиране Писистрате (560-527) на месте царскогодворца был построен храм богини Афины Гекатомпедон (т. е. храм длиною в стошагов; сохранились фрагменты скульптур фронтонов, выявлен фундамент). В 480во время греко-персидских войн храмы Акрополя были разрушены персами.
Жители Афин дали клятву восстановить святыни только после изгнания враговиз Эллады.

В 447 по инициативе Перикла на Акрополе началось новое строительство;руководство всеми работами было поручено знаменитому скульптору Фидию,который, видимо, и явился автором художественной программы, легшей в основувсего комплекса, его архитектурного и скульптурного облика.

Пропилеи и храм Ники Аптерос

[pic]

Священная дорога, по которой от агоры к храму богини-покровительницыдвигалась во время главного праздника Великих панафиней процессия афинян,ведет к Пропилеям, имеющим 5 проходов и в древности фланкированным двумяконными статуями Диоскуров. В левом, выступающем их крыле, располагалась
Пинакотека (собрание картин-пинак, принесенных в дар богине Афине), вправом находилось хранилище рукописей и помещение для привратника исторожей. Справа от Пропилей на пиргосе (выступе укрепленной скалы) стоитмаленький, легкий и изящный храм ионического ордера, освященный Афине-Нике,известный как храм Ники Аптерос (Бескрылой Победы; 443-420, архитектор
Калликрат).

[pic]

Эрехтейон

После того, как участники процессии проходили Пропилеи и вступали насвященную территорию, перед ними открывалась панорама центральной частикомплекса. На первом плане, чуть левее дороги, возвышалась колоссальнаябронзовая статуя Афины Промахос (Воительницы), отлитая Фидием. За ней вдаливиден был Эрехтейон (архитектор неизвестен), храм Афины и Посейдона наместе спора этих богов за обладание Аттикой. Храм имеет уникальный вгреческой архитектуре асимметричный план; три его портика расположены наразных уровнях: с западной стороны портик, ведущий в храм Афины Полиады
(Городской), с северной вход в святилище Посейдона-Эрехтея, у южной стеныхрама знаменитый портик кариатид; все здание опоясывал фриз с накладнымибелыми фигурами (не сохранился). В Эрехтейоне, самом старом святилище Афин,находился священный ксоан Афины (деревянная статуя), по преданию упавший снеба, алтари Гефеста и героя Бута, могила легендарного афинского царя
Кекропа, с запада примыкало святилище аттической богини росы Пандросы. Водворе
Эрехтейона росла священная олива, подаренная городу Афиной, бил соленыйисточник, который высек своим трезубцем Посейдон.

Парфенон

[pic]

Легкостью форм, особой изысканностью декоративной отделки иусложненностью композиции небольшой по размерам Эрехтейон контрастирует сострогим и величественным, подчеркнуто монументальным Парфеноном (храм Афины-
Девы; 69,5 м в длину и 30,9 м в ширину, высота колонн 10,5 м; 447 освящен в
438; архитектор Иктин при участии Калликрата), представляющим собойдорический периптер. Здание воспринимается от Пропилей в три четвертизрители видели не один из его фасадов, а весь объем сооружения, получалипредставление о его облике в целом и прежде, чем увидеть главный, восточныйфасад, должны были обойти храм снаружи.

В самом храме, в наосе, стояла хрисоэлефантинная статуя Афины
Парфенос (Девы) работы Фидия, в опистодоме хранились священные деньгибогини и казна Афинского морского союза. Во фронтонах располагалисьскульптурные группы, изображавшие наиболее значимые в культе Афины событияее рождение и спор с морским богом Посейдоном за обладание Аттикой. Рельефыметоп по периметру здания изображали сцены мифологических сражений.
Архитектурные детали, скульптура и рельефы были ярко раскрашены. План иордерное решение Парфенона также отличаются от традиционных рядомособенностей: перед наосом был зал девичий чертог (парфенон, давшийназвание всему храму), по стене наоса шел ионический фриз с изображением
Панафинейского шествия.

Перед Парфеноном, по правую сторону от Пропилей, располагались такжесвятилища Артемиды Бравронии и Афины Эрганы (Ремесленной), хранилище оружияи священных доспехов Халкотека (450). Открытую площадь Акрополя занималимногочисленные алтари и дары богам статуи, стелы.

К северо-западному склону Акрополя примыкали храм и театр Диониса (6в. до н. э. перестроен в 326), Одеон Перикла (крытое круглое здание длямузыкальных состязаний) (2-я пол. 5 в. до н. э.), театр Герода Аттика (2 в.н. э.), святилище Асклепия, Стоя (Портик) Эвмена.
Ансамбль Акрополя

Акрополь возвышается над всеми Афинами, его силуэт формирует силуэтгорода. Поднимающийся над холмом Парфенон в древности можно было видеть излюбого конца Аттики и даже с островов Саламин и Эгина; подплывающим кберегу мореплавателям уже издали был виден блеск копья и шлема Афины-
Воительницы. В древности святилище было известно не только как знаменитыйкультовый центр, но и как памятник великого искусства, подтверждающий славу
Афин как “школы Эллады” и самого прекрасного города. Продуманная композициявсего ансамбля, прекрасно найденные общие пропорции, гибкое сочетаниеразличных ордеров, тончайшая лепка архитектурных деталей и необычайноточный их рисунок, тесная взаимосвязь архитектуры и скульптурного убранстваделают сооружения Акрополя высшим достижением древнегреческой архитектуры иодним из самых выдающихся памятников мирового искусства.
Акрополь в последующие эпохи

В 5 в. Парфенон стал церковью Богоматери, статуя Афины Парфенос былаперевезена в Константинополь. После завоевания Греции турками (в 15 в.)храм превратили в мечеть, к которой пристроили минареты, затем в арсенал;
Эрехтейон стал гаремом турецкого паши, храм Ники Аптерос был разобран, изего блоков сложена стена бастиона. В 1687 после попадания ядра свенецианского корабля взрыв уничтожил почти всю центральную часть храма
Афины-Девы, при неудачной попытке венецианцев снять скульптуры Парфенонанесколько статуй были разбиты. В начале 19 в. англичанин лорд Элгин выломалряд метоп, десятки метров фриза и почти все сохранившиеся скульптурыфронтонов Парфенона, кариатиду из портика Эрехтейона.

После провозглашения независимости Греции в ходе реставрационныхработ (в основном в кон. 19 в.) по возможности был восстановлен древнийоблик Акрополя: ликвидирована вся поздняя застройка на его территории,заново выложен храм Ники Аптерос и т. п. Рельефы и скульптуры храмов
Акрополя находятся в Британском музее (Лондон), в Лувре (Париж) и Музее
Акрополя. Остававшиеся под открытым небом скульптуры заменены в настоящеевремя копиями.

Литература:
Колобова К. М. Древний город Афины и его памятники. Л., 1961.
Соколов Г. И. Акрополь в Афинах. М., 1968.
Павсаний. Описание Эллады. СПб., 1996.