Классическая литература

Большие успехи зодчества периода Российской империи (18-перваяполовина 19 вв.), как и всей русской экономики и культуры в целом, связаныс деятельностью Петра 1 . В его царствование, в частности, было значительнорасширено производство кирпича и других строительных материалов и изделий,стандартизировалось их изготовление; были введены различныезаконоположения, инструкции и кодексы по строительству; началасьсистематическая подготовка архитектурных кадров, издание литературы построительству и архитектуре, а так же изучение опыта зарубежногостроительства; в Россию стали приглашать западноевропейских зодчих.

Крупным вкладом в сокровищницу русского и мирового зодчества быловозведение Петербурга с его ансамблями, общественными зданиями, городскимии загородными дворцами, улицами, парками.

Строительство его осуществлялось по заранее разработанномугенеральному плану, основанному на принципах регулярной планировки.
Сооружение жилых домов в Петербурге велось с обязательным условием выходаих фасадов на улицу, а не в усадьбу, как это делалось раньше. Строгорегламентировалась также высота домов. Новым в архитектуре Петербурга былото, что застройка его производилась не только по генеральному плану, но ипо «образцовым» (типовым) проектам, в которых различались дома дляименитых, зажиточных и др.

Одним из первых монументальных сооружений Петербурга был собор
Петропавловской крепости (1712-1733 гг.) с огромной колокольней, увенчанной
34-метровым золоченым шпилем, символизировавшим величие новой русскойстолицы. Характерным в этом соборе было то, что по архитектуре он большепоходил на светское здание типа западноевропейских городских ратуш.

Сердцем же Петербурга, символом морского могущества России стало
Адмиралтейство с его 72-метровойбашней со шпилем, увенчанным кораблем (1704г. заново возведено зодчим И.К.Коробовым в 1732-1738 гг. и перестроенозатем А.Д.Захаровым). От здания, как лучи, расходятся три крупных проспектагорода.

Существенным отличием Петербурга от Москвы и других городов Россииявляется то, что зодчество в нем носило утилитарный характер. Строительствокультовых зданий было ограничено – их возводили лишь в случаях крайнейнеобходимости.

Сдержанная и монументальная в петровскую эпоху архитектура впоследующие годы под влиянием стиля барокко становится пышной иторжественной. Образцы архитектуры русского барокко представленыдворцовыми зданиями, дворцово-парковыми ансамблями, триумфальными арками,которые носили характер показной парадности, роскоши и должны былидемонстрировать богатство и могущество дворянства.

Крупнейшим мастером русского барокко петербургской школы былзодчий В.В.Растрелли, создавший такие памятники русской архитектуры, как
Екатеринский дворец в Царском Селе (1752-1762 гг.), Зимний дворец (1754-
1762 гг.) и Смольный монастырь в Петербурге (1748-1757 гг.), Андреевскийсобор в Киеве (1747-1762 гг.) и другие. Особенностями внешней архитектурызданий В.В.Растрелли, как, впрочем, и всего русского зодчества, являютсяпротяженность зданий, ясность и простота их плана, членение на выступающиеи западающие объемы, применение ордеров с раскрепованными антаблементами,украшение фасада скульптурами, позолоченными белым лепным декором нацветном, чаще голубом фоне стены. Для интерьеров зданий характерно наличиепарадных залов, просторных вестибюлей, а так же богатство отделки.

Типичным сооружением дворцового зодчества этого периода являетсяграндиозный по протяженности (около 500 м.) Екатеринский дворец в Царском
Селе. Здание его состоит из центральной части и четырех флигелей, связанныхмежду собой в единый корпус промежуточными вставками. Дворец примыкает кбольшому регулярному парку, застроенному различными увеселительнымипавильонами. Расположенные анфиладой на втором этаже дворца парадныепомещения – огромные залы – имеют большую ширину и двухстороннее освещение,а некоторые устраивались и двусветными, то есть имеют два яруса оконныхпроемов. Стены и потолки помещений отделаны золоченой резьбой, картушами*,вензелями и др.

Великолепен по национальному колориту динамичный, парящий надднепровскими кручами на высоте более ста метров над уровнем реки бело-голубой Андреевский собор в Киеве. Это произведение В.В.Растрелли, помимосвоих изумительных художественных качеств, имеет большоеградостроительноеное значение благодаря исключительно удачной постановке наместности. Откуда ни посмотришь на храм – с близкого ли расстояния,находясь у подножья горы, вдалеке от нее, - отовсюду он поражаетудивительной стойкостью силуэта, великолепно вписанного в окружающийландшафт и неразрывно с ним связанного.

Архитектура собора отличается четкостью плана (он имеет формучетырех сторон креста), исключительной пластикой объема, легкостьюархитектурных элементов и деталей. Украшенный нарядными люкарнами** легкийцентральный купол, кусты стройных колонн, несущих изящные декоративныебоковые главы, замечательных пропорций ордер с раскрепованнымантаблементом, опоясывающий здание, в сочетании с хорошо прорисованнымилепными золочеными и белыми деталями на голубой поверхности стен придаютхраму необычайную живописность и выразительность.

Андреевский собор – самое совершенное и зрелое произведение
В.В.Растрелли. Он по праву относится к наиболее прославленным шедеврамархитектурного наследия.

Архитектурная школа В.В.Растрелли нашла в России многочисленныхпоследователей. Вторым архитектурным направлением барокко была московскаяшкола Д.В.Ухтомского, воспитавшего таких выдающихся мастеров архитектуры,как М.Ф.Казаков, А.Ф.Кокоринов и другие.

Известные работы Д.В.Ухтомского – триумфальная арка Красные воротав Москве (1753-1757 гг.), колокольня Троице-Сергиевой лавры в Загорске
(1741-1770 гг.) и ряд других дворцовых и культовых сооружений. В своихпроектах Д.В.Ухтомский развивал традиции отечественной архитектуры. Егопроизведения отличаются национальным своеобразием и художественнойцелостностью.

Д.В.Ухтомский сочетал практическую работу с теоретическим обучениеммногочисленных учеников. Задолго до открытия Академии художеств им быласоздана особая школа – «Команда Ухтомского», - в которой обучались русскиезодчие.

Во второй половине 18 в. барокко и рококо были вытеснены пришедшимс Запада стилем классицизма, под влиянием которого созданы замечательныетворения русского искусства – величественные городские и загородныеансамбли, монументальные высокохудожественные светские здания и др. Приэтом русский классицизм, как и русское барокко, был глубоко отличен посвоему идейно-художественному содержанию от этого стиля в других странах.
Обладая рядом прогрессивных особенностей, русский классицизм способствовалсозданию сугубо национальных, самобытных архитектурных произведений,поставивших русское зодчество на одно из ведущих мест в мире.

Основоположниками русского классицизма были выдающиеся зодчие
В.И.Баженов, М.Ф.Казаков, И.Е.Старов, А.Ф.Кокоринов, воздвигнувшиезамечательные памятники, в которых гениально сочетались классическиепринципы античной архитектуры, мировой классики и русского архитектурногонаследия. Зданиям этих архитекторов присуще основанные на классическихордерах простота и строгость объемно-планировачных схем, четкость иясность форм, сдержанность в применении декоративных элементов и деталей.

Большие успехи в этот период достигнуты в области реконструкции ипланировки городов. По размаху градостройства Россия далеко опередиладругие европейские государства: реконструкции подвернулись многие города инаселенные места. Применяя регулярную систему, русские мастера избегалисвойственному Западу схематизма, чисто геометрической планировки, широкоиспользовали национальные традиции, умело сочетали планировку сособенностями рельефа местности и окружающей природы. При планировке онимастерски вписывали в общий план исторически сложившиеся системы застройки,памятники архитектуры и другие. Площадям обычно придавали простую форму изастраивали их главным образом административными и общественными зданиями,а так же капитальными каменными домами дворян и купечества. Улицы делалипрямыми и широкими. Прямоугольная сетка улиц в большинстве городов удачносочеталась с радикальной. При планировке улиц, в том числе впровинциальных городах и сельских местностях, широко использовались
«образцовые проекты».

Лучшими творениями зодчества раннего классицизма является здание
Петербургской академии художеств, построенное по проекту А.Ф.Кокоринова приучастии Валлена Деламота в 1764-1788 гг.; произведения В.И.Баженова --выстроенный в 1784-1786 гг. дом Пашкова в Москве и неосуществленный проектграндиозного Кремлевского дворца в царской резиденции в Царицыне;
Московский сенат в Кремле (1776-1787 гг.), Голицинская больница в Москве
(1796-1801 гг.), выстроенные М.Ф.Казаковым; Таврический дворец в Петербурге
(1783-1789 гг.) И.Е.Старова; Камеронова галерея в Царском Селе ( 1783-1786гг.) Чарльза Камерона; Смольный институт в Петербурге (1806-1808 гг.)
Джакомо Кваренги и другие.

Среди немногочисленных сохранившихся произведений В.И.Баженоваособенно выделяется дом Пешкова – одно из красивейших зданий Москвы. Онотличается исключительной композицией и изумительными пропорциями. Фасаддома имеет типичное для многих русских усадебных дворцов того времениобъемное построение – членение здания на три объема. Центральныйтрехэтажный объем и связанные с ним посредством одноэтажных галерейдвухэтажные боковые объемы оформленные разными ордерами. При этом чем вышепо фасаду здания расположен орден, тем он стройнее и изящнее. Этимподчеркивается нарастающая к центру динамичность силуэта здания. Боковыеобъемы здания приземистые, оформлены портиками*** ионического ордерагрузных пропорций. Портик центрального главенствующего объема более тонкихпропорций и поднят на рустованном цокольном этаже. Центральный объем, крометого, увенчан ротондой**** с колоннами тонких пропорций.

Здание это сильно пострадало во время пожара 1812 г. ивосстановлено в несколько искаженном виде. И все же оно остается одним изпримечательных в Москве. Поставленный на холме дом, особенно егоцентральная часть, хорошо воспринимается с различных сторон, выглядитвеличаво и свидетельствует о высоком композиционном мастерстве автора, еготаланте как градостроителя. При проектировании зодчий здесь подошел котдельному зданию, как к составной части ансамбля.

Наиболее заметный след в истории архитектуры конца 18 в. оставилзамечательный зодчий, сочетавший в себе талант художника и инженера,
М.Ф.Казаков. В отличие от зданий В.И.Баженова произведения М.Ф.Казаковадошли до наших дней в большом количестве и в хорошей сохранности.
Архитектура его творений отличается строгостью общей композиции, логичнымвыявлением в наружных формах внутренней структуры здания, сдержанностьюархитектурных форм.

Сооружением, в котором более ярко проявился широкий диапазонмастерства зодчества, считается здание Сената в Московском Кремле. Помимоблестящего архитектурного решения, в нем применена технически смелаяконструкция кирпичного купала диаметром около 25 м. (наибольшего в те годыв Европе) толщиной всего в один кирпич, которым увенчан цилиндрическийобъем зала заседаний.

Среди общественных сооружений М.Ф.Казакова выделяется ансамбль
Голицынской больницы в Москве – усадьба с открытым парадным двором –курдонером***** и парком, расположенным за центральной частью корпуса насклоне Москва-реки. Доминирующим в композиции здания является егоцентральный объем с портиком, за которым размещен торжественный купольныйзал-ротонда, являющийся лучшим образцом интерьера классицизма. Куполорганически связан как с внутренним пространством зала, так и с наружнойархитектурой всего здания – пример единства наружных форм и внутреннейструктуры здания, единства художественного и технического замысла.

Однако такое ансамблевое строительство проводилось только вцентральных районах; окраины по-прежнему, бессистемно застраивались убогимидеревянными и глинобетонными домами бедноты, в чем сказалась классоваяограниченность градостроительства.

Картуш* – орнамент с завитками по сторонам и полем по середине свензелями, эмблемой, надписями.

Люкарн** - окно для освещения чердака, в данном случаеподкупольного пространства.

Портик*** - открытая колоннада, установленная у наружной частистены.

Ротонда**** - круглое в плане строение, обычно перекрытое куполом.

Курдонер***** - парадный двор, образуемый выступающими боковымиобъемами здания П-образной формы.

Николай Антонович Черкасов

Архитектура (издание 2-е, переработанное)

Издательство “Будiвельник” Киев – 1968 год

Реферат по истории

тема: Архитектура

периода Российской империи

Ученицы 7 Б класса Кравчик Ани 2001год