Классическая литература

ИНСТИТУТ УПРАВЛЕНИЯ И ЭКОНОМИКИ

(САНКТ-ПЕТЕРБУРГ)

МУРМАНСКИЙ ФИЛИАЛ

ЗАОЧНОЕ ОТДЕЛЕНИЕ

СПЕЦИАЛЬНОСТЬ «ГОСУДАРСТВЕННОЕ И МУНИЦИПАЛЬНОЕ УПРАВЛЕНИЕ»

КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА

по дисциплине: История и культура Санкт-Петербурга

на тему: “ Атланты и кариатиды Петербурга”

ВЫПОЛНИЛ:

Студент: Митичев Руслан Сергеевич

Группа Г-2-

22

Курс 1

№ зачетной книжки 06375 дом. телефон 43-75-11

ПРОВЕРИЛ:

Преподаватель

2003

Содержание

Введение……………………………………………………………………..3-4 стр.

Глава 1 Ставшие шедеврами…………………………………..……………5-8 стр.
1.1 Атланты Нового Эрмитажа……………………………………………..5-6 стр.
1.2 Атланты и кариатиды Екатерининского дворца…………………………6 стр.
1.3 “Нимфы” Адмиралтейства………………………………………………6-7 стр.
1.4 Теламоны Инженерного замка…………………………………………….7 стр.
1.5 Атланты и кариатиды особняка Демидова………………………………8 стр.

Глава 2. Более поздние постройки…………………………..……………..9-10 стр.
2.1 Особняк Мясникова…………………………………………………...……9 стр.
2.2 Дворец князя Белосельских- Белозерских…………………………....9.-10 стр.
2.3 Гостиница “Европейская”………………………………………….……..10 стр.

Глава 3. Доходные дома ………………………..…………………………...11 стр.

Глава 4. Кариатиды ……………………………………………………….12-13 стр.
4.1 Дворец Строгановых ………………………………………………….…..12 стр.
4.2 Дом Департамента уделов …………………………………………....12-13 стр.
4.3 Ново-Михайловский дворец ……………………………………………..13 стр.

Глава 5. Интерьеры ……………………………………………………......14-15 стр.
5.1 Парадный зал дворца Монплезир ………………….…………………….14 стр.
5.2 Интерьеры Екатерининского дворца …………………..………….....14-15 стр.

Вывод…......................................................................

......................................16 стр.

Список литературы …………………………………………………………..17 стр.

Список литературы
1. Матвеев П.Н. “Атланты и кариатиды Петербурга”, Санкт-Петербург,

“Искусство-СПБ”, 2001;
2. Тарасова Л. А. ,” К истории создания атлантов портика Нового Эрмитажа”
Л.,

1983., стр. 171;
3. Исоченко В.Г., Питанин В.Н. “Литейный проспект”, Л., 1989 г.

Введение

В ряду общепризнанных шедевров мирового градостроительстваискусства Санкт-Петербург занимает одно из достойнейших мест как городнеповторимой красоты.
По существу, вся центральная часть города, с которой и начиналась егозастрой ка, представляет собой уникальный культурно-исторический комплекс,характе ризующий развитие архитектурно-художественных идей и стилеймирового зод чества на русской почве на протяжении 18-19 –х веков.

Однако, несмотря на очевидное влияние на градостроительное искусство
Санкт-Петербурга со стороны зарубежного, прежде всего европейского, зодчества, петербургская архитектура не копирует механически иноземные стили, новносит в них нечто свое, исконно русское.. Архитектура Петербурга формировалась применительно к водным пространствам, плавным линиям Невы и каналовнебесным просторам, тучам, туманам, инею.

На протяжении трехвекового развития архитектурно-декоративного облика
Петербурга зодчие, скульпторы и живописцы широко использовали весь арсе-нал наиболее выразительных художественных средств, доводя уровень их совершенства до степени истинных произведений искусства.

В мировой архитектурной практике довольно широкое распространение получили такие варианты декоративной скульптуры, как атланты и кариатиды.Выразительные возможности этого вида скульптуры весьма широки:, атланты икариатиды могут быть использованы как в экстерьерах зданий, так и в оформлении их интерьеров, могут являться не только элементами декора на фасаде отдельного здания, но и влиять на художественное восприятие целых архитектурных ансамблей. В некоторых случаях атланты или кариатиды выполняются натаком высоком профессиональном уровне, что воспринимаются уже не какразновидность декоративного убранства какого-нибудь строения, а как самостоятельные произведения искусства.

Даже коренные петербуржцы имеют весьма смутное представление обистинном множестве доставшихся нам в наследство атлантов и кариатид. Средиогромного числа изданий, посвященных архитектуре Петербурга и пластическимсредствам декоративного оформления строений, вообще отсутствуют работы,рассматривающие в полном объеме вопросы становления и развития в Петербургеэтого вида скульптуры. В путеводителях по городу характеристика объектовзодчества дается обычно очень обобщенно и кратко, атланты и кариатидыбольшей частью вообще не упоминаются. Только в изданиях , дающих описаниеотдельных, наиболее известных зданий и архитектурных комплексов,встречаются сведения весьма ограниченного объема и отрывочного характера обиспользовании декоративной скульптуры в художественном оформлении этихобъектов.

А между тем стоит лишь немного отклониться во время прогулок по
Петербургу в сторону от привычных маршрутов, от широких магистралей, пройтипо небольшим улицам и переулкам, - и каждого ожидают внезапные встречи сатлантами и кариатидами самого разнообразного стилевого и художественногоисполнения. Многие из этих произведений отличаются ориги-нальным образным решением, носят отпечаток тех или иных стилевых эпох.

Декоративно-художественная тема атлантов и кариатид возникла еще в ан
-тичном зодчестве, но в те времена она получила ограниченноераспространение .Однако с течением времени, с появлением новых видовконструкционных ма териалов и методов строительства, образы атлантов икариатид стали все чаще применяться для декорирования конструктивных опор.
Это расширяло арсенал декоративно-художественных средств архитектуры. Особоширокое распростра нение атланты и кариатиды получили в архитектуре 17-начала 20 века. Именно на этот период приходится градостроительноеформирование центральной час- ти Петербурга, заложенного 16 мая 1703 года.

ГЛАВА 1

СТАВШИЕ ШЕДЕВРАМИ

1.1 Атланты Нового Эрмитажа

В 1837 году было принято решение на угловом участке , ограниченном
Миллионной улицей и Зимней канавкой, построить первое в России здание,предназначенное специально для хранения и экспонирования художественныхколлекций – Нового Эрмитажа. Строительство , длившееся с 1839 по 1852 годосуществлялось под руководством мюнхенского архитектора Лео фон Кленце ипри творческом участии петербургских архитекторов В. П. Стасова и Н. Е.
Ефимова.

Чтобы главный фасад Нового Эрмитажа не уступал в объемах и декорефасаду Зимнего дворца, насыщенному светотеневыми контрастами, было обращеноособое внимание на его архитектурное и пластическое оформление, в которомглавную роль играет скульптура. Центр здания оформлен портиком, украшеннымдесятью великолепными изваяниями атлантов , исполненными скульптором А. И.
Тербеневым. Имеющиеся архивные документы позволяют проследить творческийпроцесс формирования скульптурного образа атлантов. На чертеже Кленцепредставлена композиция портика , в которой изваяния атлантов величественныи спокойны. Фигуры с запрокинутыми за головы руками плотно прислонены кпилонам и словно слились с ними в застывших позах.[1] В реальном портике
Тербенев создал композицию не только пространственную, но и динамичную.
Позы атлантов, обхвативших архитрав могучими руками, как бы представляютлишь один момент борьбы с тяжестью исполинского груза. Заменив предложенные
Кленце длинные накидки изваяния шкур набедренными повязками, скульптор смогусилить художественную выразительность пластических образов путем болееполной и последова- тельной проработки всех мышц и мускулов атлетическихтел, напряженных борьбой с силой земного тяготения.

Красота и художественная выразительность этого архитектурно-декоративного шедевра неизменно привлекали внимание петербуржцев и всехпоследующих поколений. Атланты настолько гармонируют с эрмитажнымкомплексом, что стали своеобразным символом музея.[2]

1.2 Атланты и кариатиды Екатерининского дворца

При возведении Екатерининского дворца (1751 – 1756) архитектор Ф. –Б.
Растрелли использовал здание, стоявшее здесь еще с петровского времени,значительно увеличив и надстроив его. Дворец служит ярким примером удачногоприменения атлантов и кариатид в качестве одного из доминирующих средствдекоративно-художественной организации архитектурных композиций.

Главный фасад дворца обращен в сторону парадного двора, центральнаячасть, обрамленная колоннами и пилястрами, имеет парадное крыльцо сширокими пологими лестницами. Колонны второго этажа поддерживаются снизуизваяниями атлантов. Их фигуры отмечены выразительностью пластическогорешения – упругим наклоном головы и мускульной напряженностью тел,сопротивляющихся тяжести колонн.

С не меньшим совершенством исполнены скульптуры кариатид на уровневторого этажа дворца, обрамляющие оконные проемы и образующие своеобразныеналичники окон.

1.3 “ Нимфы” Адмиралтейства

Адмиралтейство сооружалось с 1806 по 1823 год архитектором А. Д.
Захаровым на месте Адмиралтейской верфи, заложенной еще в 1704 году попроекту самого Петра 1. Скульпторам удалось в новом здании сочетать приемыклассицизма с элементами зодчества начала 18 века, создав единственное всвоем роде здание. Скульптура Адмиралтейства отличается многообразиемпластических форм, каждая из которых по-своему способствовала формированиюсимволического образа Адмиралтейства как центра морской твердыни –
Петербурга.

Среди всего многообразия скульптур виднейшее место занимают двемонументальные группы, симметрично установленные по обе стороны от въезднойарки центральной башни Адмиралтейства и называемые “Нимфы, несущие небеснуюсферу”. Эти группы, созданные скульптором Ф. Ф. Щедриным, представляютсобой одно из наиболее оригинальных произведений всего адмиралтейскогоцикла. Скульптуры были вырублены из пудостского камня в 1812-1813 г.

Скульптору удалось создать уникальные по содержательности ипластической выразительности образы. Статные, полные силы и спокойствияфигуры нимф-океанид в античных одеждах отчетливо выделяются на фоне гладкихстен Адмиралтейства.

1.4 Теламоны Инженерного замка

Среди многочисленных исторических и архитектурных памятников Петербургаособо выделяется Инженерный (или Михайловский) замок, расположенный вначале Садовой улицы. Архитектурное своеобразие замка вытекает прежде всегоиз того, что ни один из его четырех фасадов не повторяет другой.

Интересен северный фасад, обращенный в сторону Летнего сада.
Центральная часть этого фасада, с обеих сторон фланкированная обширнымиризалитами, на уровне второго этажа оформлена открытой террасой. В верхнейчасти фасад завершается высоким аттиком , декорированным скульптурой ибарельефами. Там есть поднятые на значительную высоту , шесть скульптуратлантов , поддерживающих карниз с балюстрадой аттика. Скульптуры эти, вотличии от остальных петербургских атлантов, традиционно называютсятеламонами Инженерного замка. Фигуры теламонов исполнены из пудостскогоизвестняка; высота каждого из них – 3,2 м., ширина – 0,9 м..

1.5 Атланты и кариатиды особняка Демидова

На Большой Морской улице стоит богато оформленное небольшое здание ,неизменно привлекающее внимание необычным для Петербурга видом фасада.
Этот трехэтажный особняк был возведен по проекту архитектора О.Монферрана,разработанному в 1836 году, для заводчика- миллионера П.Н.Демидова.

На уровне второго этажа установлен массивный и обширный мраморныйбалкон, поддерживаемый шестью полуфигурами атлантов и кариатид,выполненными из белого мрамора. Интересно и необычно образное икомпозиционное решение многофигурной группы, позволившее избежатьвпечатления однообразия. По углам балкона установлены две пары фигур
–атлант и кариатида, развернутые на 90 градусов на обе стороны каждого изуглов. Остальные две скульптуры размещены фронтально, фланкируя центральныйвъезд во двор здания. Разнообразие скульптурной композиции достигаетсятакже тем, что каждая фигура не является повторением другой, а имеет своеобразное решение. Если бородатый атлант, стоящий слева от центральноговъезда, изображен в спокойной, довольно раскованной позе, помогая поддержкебалкона правой, запрокинутой за голову рукой, то левый, угловой атлантотличается большой напряженностью мускулов, он вынужден преодолеватьдавящие силы с помощью двух закинутых за голову рук. И наконец, совсеминаче решена скульптором фигура правого углового атланта: его силы уже наисходе, голова склоняется к левому плечу, двумя полуопущенными руками заспиной он еще пытается удержать непосильную ношу; и поза, и лицо еговыражают усталость. Отлично выполненные из благородного материала крупныефигуры, вносят основную лепту в формирование выразительного обликацентральной части фасада. В последующие годы художественные решениядекоративного оформления особняка Демидова принимались за образец длямногих новых построек.

ГЛАВА 2

БОЛЕЕ ПОЗДНИЕ ПОСТРОЙКИ

2.1 Особняк Мясникова

Возвратившиеся в творческий арсенал зодчих и скульпторов образыатлантов на первоначальном этапе периода эклектики использовались приоформлении богатых особняков и дворцов, общественных зданий. Именно в этотпериод был создан особняк И.К. Мясникова. Построенный архитектором А. П.
Гемилианом в 1857-1859 годах на Знаменской улице (ул. Восстания) онвыделяется на фоне рядовой застройки своим необарочным фасадом. Наряду стипичными для барокко ордером верхних этажей фасада, обильной лепниной,обширным балконом, здесь на уровне первого этажа установлены также двепоясные фигуры атлантов, поддерживающих этот балкон.

Фигуры атлантов вылеплены выразительно, в традиционной манере, но ихкомпозиционное восприятие резко нарушается изогнутым навесом крыльца привходе в здание.

2.2 Дворец князей Белосельских-Белозерских

Дворец князей Белосельских-Белозерских построен в 1846-1848 годах попроекту архитектора А. И. Штакеншнейдера и относится к числу первых в
Петербурге примеров необарокко.

Оба фасада дворца (по Невскому проспекту и набережной Фонтанки)украшены на уровне второго этажа колоннами и пилястрами. Колонны поддерживаются поясными фигурами атлантов с обнаженными торсами. Полусогну тыми,закинутыми над головой руками они стараются уменьшить нагрузку на плечи.
Фигуры атлантов изготовлены из терракоты по моделям скульптора Д. И.
Иенсена.

Весьма интересен усложненный рисунок расположения скульптур (и колонн)на здании. На фасаде по Невскому проспекту установлено восемь атлантов, понабережной Фонтанки – шесть; на скошенном углу здания, ориентированном на
Аничков мост, стоят еще два атланта. Если на некотором удалении от зданиявыбрать точку обзора, позволяющую видеть сразу оба его фасада вместе срешеткой набережной Фонтанки, то формируется ритмический архитектурно-скульптурный образ, включающий три ведущие в перспективу линии: центральную
– из скульптурных фигур атлантов, нижнюю – решетка набереж- ной Фонтанки –и верхнюю, создаваемую колоннадой второго этажа дворца.

2.3 Гостиница “Европейская”

В 1873-1875 годах на западной стороне Михайловской улицы вместо прежнихдомов была выстроена по проекту архитектора Л. Ф. Фонтана гостиница
“Европейская” с богатым эклектическим декором, заимствованнымпреимущественно из арсенала барокко.

В составе декора, среди лепных картушей, наличников, особо выделяютсяпоясные фигуры атлантов; общее число фигур по всему фасаду достигаетдвадцати. Горельефы выразительной лепки выполнены в виде фигур молодыхатлетов и мощных зрелых бородатых мужчин. Композиционно скульптуры атлантовразмещены на последнем этаже здания в простенках между окнами, четырьмягруппами по четыре скульптуры, причем фигуры молодых и зрелых атлантовчередуются. Вторая рука каждой скульптуры свободно закинута за спину – еепомощь не требуется, эти сильные мужчины легко справляются объединеннымиусилиями со сравнительно небольшой тяжестью фронтона, их лица и тела неискажены и не согнуты непосильной ношей. Удачные масштабные соотношенияфигур с другими элементами декора, выделение атлантов с помощью цветовогооформления, выдержанного в традиционных петербургских тонах, - все этопривлекало внимание к фасаду гостиницы. И хотя декоративное оформлениефасада гостиницы нарушило единство архитектурного ансамбля Росси, все жеатланты “Европейской” могут служить примером удачного архитектурно-художественного и композиционного реше-ния для протяженного здания, занимающего всю длину этой небольшой улицы.

ГЛАВА 3

Доходные дома

Ускоренный прогресс России во второй половине 19 века, связанный сбурным развитием промышленности, коммерческой деятельности и ростомкультурных потребностей населения крупных городов, сопровождался интен-сивным строительством зданий общественного назначения в скульптурномубранстве которых использовались мотивы атлантов и кариатид.

Характерными примерами могут служить такие здания как здание Санкт-
Петербургского общества взаимного кредита, построенного в 1888-1890 годахна Екатерининском канале по проекту П.Ю. Сюзора.

На боковых ризалитах на уровне второго этажа установлены массивные балконы, которые поддерживаются с первого этажа мощными поясными фигурамибородатых атлантов. Под каждым балконом размещены по две скульптуры атлантов. Скульптурное убранство выполнено скульпторами Д. И. Инсеном и А. М.
Опекушиным.

На улице Марата расположено четырехэтажное здание доходного дома,построенное в конце 1850 года по проекту К. К. Андерсона. Центральная частьфасада на уровне второго и третьего этажей украшена четырьмя колоннами. Начетвертом этаже над каждой колонной установлена поясная фигура атланта.
Выделенные белым цветом на общем кремовом фоне фасада они привлекаютвнимание и позволяют оценить их роль в общей декоративной композицииздания.

Сюда же можно отнести здания на Итальянской улице, д.31, дом №13 по
Саперному переулку, доходный дом В.В. Корелина (д.4) , жилой дом (№7) на
Введенской улице, дом В.А. Рачкова-Рожнова на Кирочной улице (д.32-34),жилой комплекс на улице Некрасова (бывшая Бассейновая) дом 58-60, дом 23 на
Захарьевской улице и т.д.

ГЛАВА 4

Кариатиды

Среди всего многообразного комплекса декоративной скульптуры рассматриваемой тематики, доставшегося Петербургу от прежних мастеров, особое местозанимают кариатиды.

4.1 Дворец Строгановых

Наиболее ранними скульптурными изображениями кариатид из числа дошедшихдо наших дней являются фигуры, установленные на фасаде дворца графа С.Г.
Строганова. Дворец был построен по проекту Ф.-Б. Растрелли в 1752-1754годах на пересечении Невской “першпективы” и набережной реки Мойки, егопервоначальный вид почти полностью сохранился до наших дней.
Ризалит декорирован мощными пучками колонн установленных на сильновыдвинутых из стены высоких рустованных постаментах. Между пучками колоннразмещены центральное окно 2-го этажа и люкарни 3-его этажа, обрамленныесложной культурной декорацией. В составе этой декорации выделяются фигурыкариатид, развернутые в профиль, лицом от окна. В сочетании с другимивидами лепных украшений (львиные маски, медальоны, орнаментальные мотивы)эти скульптуры создают монументальный и торжественный образ своегостроения.

4.2 Дом Департамента уделов

Одним из первых зодчих вернувших Петербургу после долгого перерываобразы кариатид, был архитектор и разносторонний художник Г. Э. Боссе. В
1841-1844 годах он построил на Литейном проспекте 2-х этажное крупноездание(дом 39) для штаб-ротмистра И.В. Пашкова. В 1848 году дом был купленграфом А.М. Орловым, и в 1857 году продан Департаменту уделов. Именно проэтот дом живший на другой стороне улице Некрасов Н.А. написал свое знаменитое стихотворение “Размышление у парадного подъезда”. Фасад дома решен вформе Ренессанса. Знаменитый парадный подъезд, размещенный в центральнойчасти фасада сформирован 4-мя прямоугольными столбами, служащими постаментами для 43-х скульптурных фигур кариатид, поддерживающих протяжен- ныйбалкон. Статуи исполнены в полный рост 2-мя полусогнутыми над головойруками, они удерживают довольно мощный груз, при этом их позы спокойны.
Художественные особенности этого здания довольно высоко оценивали современники. В одном из журналов его архитектура характеризовалась как отличающаяся чувством меры и спокойствия, правильностью и изящностью отделкифасадов и превосходными до бесконечности разнообразными внутреннимиукрашениями.[3]

4.3 Ново-Михайловский дворец

Еще одним зданием оформлением которого удачно применены образыкариатиды , является Ново-Михайловский дворец (Дворцовая Набережная 19).
Он был сооружен для великого князя Михаила Николаевича (сына Николая 1) в
1857-1861годах по проекту А.И. Штанкеншнейдера. Фасад 2-х этажного дворцамобработан центральным и 2-мя боковыми ризалитами, оформленными на уровне 2-го этажа каннилированными мраморными колоннами коринфского ордена.
Чрезвычайно эффектен мотив завершения колонн фигурами кариатид,поддерживающих на уровне 3-го этажа антаблемент. Боковые ризалиты завершенылишь фронтонами, а вместо 8-ми колонн и 8-ми кариатид здесь по 4-е колонныи 4-е кариатиды.

В целом архитектурно-художественное оформление дворца производитвпечатление пиршества и богатства. Этого создателям дворца удалось добитьсяприменением архитектурных форм барокко и ренессанса, и удачным сочетаниемстатуарных и рельефных средств декоративного оформления, гармонирующим собщим архитектурным решением.

ГЛАВА 5

Интерьеры

Среди всего впечатляющего многообразия скульптурных изображенийатлантов и кариатид повышенный интерес вызывают аналогичные образыпредназначенные для украшения интерьеров зданий.

5.1 Парадный зал дворца Монплезир

Именно в интерьерах сохранились до наших дней первые из скульптурныхизображений атлантов и кариатид, установленные в парадном зале дворца
Монплезир –любимого сооружения Петра 1 в Нижнем парке Петергофа, поставленного буквально в нескольких шагах от волн Финского залива. Парадный залпроизводит впечатление действительно очень большого помещения. Впечатле-ние пространственности достигается конструктивным решением перекрытия,средняя часть которого поднята на высоту более 8 м. Стены на всю высотуобли цованы дубовыми тонко профилированными филенками.

При такой конструкции перекрытия очень гармонично вписываются в интерьер скульптурный декор: в углах потолка из монументальных кронштейнов как бывырастают парные аллабестровые полуфигуры, словно несущие на своих плечахсвод. Эти совершенные полепки и проработки деталей 4-е пары полуфи- гуратлантов и кариатид олицетворяют времена года, перекликаясь с сюжетнойосновой художественной росписи зала.

Скульптуры атлантов и кариатид дворца Монплезир выделяются своей уни-кальностью даже на фоне богатейшего классического наследия Петербурга. Ксожалению, до настоящего времени остается нерешенным вопрос об авторствескульптурной отделки Парадного зала.

5.2 Интерьеры Екатерининского дворца

Широкий диапазон образов атлантов и кариатид различного стилевого испол
-нения и разных художественных школ исторически сформировался в интерье-рах Екатерининского дворца в Царском Селе.

Воздвигнутый “для единой славы всероссийской” дворец настраивает посетителей на торжественный лад своим первым же интерьером- Парадной лестни-цей, с которой начинаются экскурсии по дворцу. Уже здесь зрители встречаютпервые фигурки кариатид.

Самым грандиозным по своему архитектурно- художественному замыслу ивоплощению являются Большой зал –главный парадный зал Екатерининскогодворца. Среди всего великолепия декоративного убранства зала яркое впечатление производит деревянная золоченная резьба.. Особенно хороша резьба, обрамляющая 6 дверей зала. Довольно близко к зрителю находятся и детально воспринимаются поясные золоченые фигурки кариатид, установленные с обеих сторонкаждой из дверей. Изящные фигуры молодых женщин представлены в живомсвободном повороте, одной рукой каждой из них легко поддерживает верхнюючасть резного убранства. В сочетании со сверкающей позолотой разнообразныхрастительных орнаментов размещенных по всему периметру огромного зала этотвеликолепный декор оставляет необратимое впечатление.

Особая роль принадлежала скульптурам кариатид обрамляющим двери 5-тиантикамер, ведущих от первоначальной Парадной лестницы к Большому залу.
Во времена Растрелли0, когда перед гостями распахивалась дверь первого залаих взорам открывалась анфилада, казавшаяся бесконечной. Эта анфиладаформировалась прежде всего просторными дверными проемами антикамер, главнымакцентом которых были сверкающие позолотой фигуры кариатид.

В Екатерининском дворце Парадные залы периода барокко соседствуют синтерьерами более позднего времени, в оформлении которых также использованы сюжетные мотивы атлантов и кариатид. Примером может являться декоративное оформление Зеленой столовой, созданной по проекту Ч. Камерона в 80-хгодах 18 века, то есть в период классицизма. Лепные работы были порученымолодому скульптору И.П.Мартосу .

В целом интерьер Зеленой столовой отличается гармонией архитектурных иклассических пропорций и представляет собой один из самых совершенных вхудожественном отношении интерьеров Екатерининского дворца.

Вывод

Конечно, невозможно полностью рассмотреть все скульптуры интересующейнас темы, которыми располагает Санкт-Петербург поэтому здесь рассмотренылишь наиболее интересные архитектурные объекты. Перечень зданий,оформленных с применением скульптур либо лепных изображений атлантов икариатид, включает около трех сотен адресов. Это направление пластическогоубранства фасадов и интерьеров петербургских дворцов, особняков, домовзаслуживает самостоятельного изучения искусствоведами и пристальноговнимания со стороны любителей архитектуры и скульптуры.
Однако, за исключением самых выдающихся произведений этого жанра, основнаямасса имеющихся в настоящее время аллегорических фигур и изображенийоказались незаслуженно забыты и мало известны широкой публике.

Многогранное творчество зодчих и скульпторов рождало образы разного ха-рактера: это и фигуры несущие свой крест спокойно и величаво, и скульптурылегкие и изящные как бы незамечающие возложенной на них тяжести, иразличные виды скульптурного рельефа стилизованных форм.
Количественные показатели и образные решения этих скульптурныхпроизведений самым тесным образом были связаны с исторически сложившимисяархитектурными стилями.

Декоративные скульптуры в образах атлантов и кариатид сначалапоявились именно в интерьерах.

В период господства классицизма, с его тяготением к античному наследию,ордерным композициям, торжественной парадности, фасады петербургских зданиймало украшались атлантами и кариатидами. Но зато именно в этот стилевойпериод город получил такие значительные произведения, как теламоны
Инженерного замка и «Нимфы» Адмиралтейства. В интерьерах же зданий темпыувеличения числа атлантов и кариатид не только сохранились, но и возросли.

Но, всеобщее увлечение скульптурами атлантов и кариатид началось, когдана смену классицизму пришла эклектика. В количественном отношении именно вэтот период появилась основная часть петербургских атлантов и кариатид,составивших уникальную общегородскую коллекцию этой тематики, не имеющуюаналогов ни в одном городе России.

В эпоху модерна, отличавшегося тяготением к романтической стилизацииромантического убранства, в городской застройке продолжают появляться новыеобразы атлантов и кариатид, хотя и менее интенсивно.

После 1917 года в петербургской архитектуре не появилось ни одной новойкомпозиции с атлантами и кариатидами.

-----------------------
[1] Тарасова Л. А. , К истории создания атлантов портика Нового Эрмитажа.
Л., 1983., стр. 171
[2] П. Н. Матвеев, Атланты и кариатиды Петербурга, СПб, 2001г.
[3] Исоченко В.Г., Питанин В.Н. “Литейный проспект”, Л., 1989г.